第三百七十五章 真正的漫画艺术大师（2/3）
一部反英雄作品。
在遍地都是高大上的英雄作品中，《蓝莓上尉》给无数人带来了巨大的震撼。
贺晨觉得，美漫中的反英雄式题材，应该也是从《蓝莓上尉》中受到启发。
斯坦?李曾经和墨比斯合作，为漫威世界的银影侠合作过短篇。
他的影响不仅仅是在欧美漫画，对岛国的影响也极为巨大。
大友克洋遭遇了自己的创作瓶颈——长期绘制现实题材的漫画令他感到厌倦。正是在这个时候，他通过《starlog》杂志，看到了署名“墨比斯”的漫画。
这次相遇仿佛一颗小行星，在大友克洋脑中爆炸：墨比斯作品里充斥着令人瞠目的飞行器，以及仿佛天外神国的奇异城镇——这与当时日漫界盛行的棒球、校园题材截然不同。
天马行空的想象力让他领略到了漫画世界的无限可能性，并直接影响到他日后的漫画创作。
大友克洋开始寻找漫画创作的更多可能性，在自己擅长的现实题材之外，创作了一系列以童话、传说、西方小说为蓝本的短篇故事。
对大众耳熟能详的《卖火柴的小女孩》、《白雪公主》、《小红帽》等21个故事进行了无情解构，将这些家喻户晓的故事本身的荒谬性放大到极致，极尽恶搞、颠覆之能事，为人们呈现出一个神奇的异想世界。
而在画面风格、绘画语言和表述方式上，大友克洋把这个系列视为自己漫画创作的试验田，作出了种种大胆尝试，也因此诞生了《爱丽丝漫游奇境》和《堂吉诃德》这种与普通日本漫画大异其趣的作品。
可以看出，这个阶段的大友克洋深受欧洲漫画尤其是莫比乌斯作品的影响。在《堂吉诃德》一篇中，由黑白两色构筑的荒凉沙漠，探险家的奇幻旅程，以及不着一字、尽得风流的无对白故事，都隐约可以见到莫比乌斯作品尤其是《arzak》的影子。
“在我们小心翼翼地描绘现实世界的时候，墨比斯先生却创造了一个属于他自己的世界。”在一次岛国京都精华大学邀请墨比斯举办的讲座上，大友克洋回忆起初入“墨比斯”科幻世界时，自己内心的翻江倒海，“他用非常纤细的笔触和高超的技术，将一个被我们遗忘的世界观展现在我们眼前。看到他的作品后，我突然想起以前我也是在用想象力画漫画的，他让我意识到必须再次尝试创作更富想象力的作品。”
从大友克洋对墨比斯的评价上，足以看出对其是多么的推崇，他甚至想将墨比斯的《the-airtight-garage》漫画搬上大荧幕，不过遗憾的是最终的计划并未能实现。
如果说，还觉得大友克洋的分量不够重话，那么还有一个人，足以令所有人心悦诚服，那就是宫崎骏大师。
墨比斯和宫崎骏是朋友，他甚至用《风之谷》中主角的名字来给自己的女儿命名。
而宫崎骏也自认是墨比斯“一辈子的粉丝”。
“墨比斯看待世界的角度令我惊讶。他的画，以最单纯的线条来描绘人物，包含了各种要素，呈现出既孤独、又高傲的空间感。我觉得这是墨比斯最大的魅力。”
两人曾一起在法国举行了联名画展，在宫崎骏的《红猪》、《天空之城》等作品中，不难看到墨比斯的影响。
如此声名显赫，让贺晨即使没完整看过一部他的漫画作品，也对其钦佩不已。
别人是漫画家，而墨比斯是一位真正的漫画艺术大师。
从凌烟的介绍中，贺晨了解到，这位大师才五十多岁，无病无灾，正直巅峰时期。尽管在贺晨之前还没有漫画出现，但是他依然是一位艺术大师，在美术方面的造诣非常之高，算是欧洲艺术家的领军人物。
仿佛是命运的指引，当漫画出现之后，他又一次不
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