第三二七章 史诗级钢琴组曲（1/2）
奥地利维也纳金色大厅今天应该荣幸，虽然它举办过无数重量级音乐会，但像此次一样能云集如此多的国家政要、豪门贵族、古典音乐界权威来聆听，却也并不常见。
奥地利、匈牙利、克罗地亚、德国、捷克、斯洛伐克、摩纳哥、列支敦士登，这些国家的相关政要；英国、荷兰、瑞典、西班牙、比利时、挪威、丹麦、卢森堡，他们的王室成员；汉诺威音乐大学、米兰音乐学院、波兰肖邦音乐学院、俄罗斯柴可夫斯基艺术大学，等欧洲古典音乐名门大佬。
此外还有奥兰治、兰诺、斯温伯恩，等许多老牌贵族的成员，今天都汇聚一堂在悠久的金色大厅里。今天的聚会，是一件惊动欧洲政坛、震动贵族阶层、对古典音乐界影响深远的大事。
——大型钢琴史诗《格瑞丝·梅瑞狄斯》！
《格瑞丝·梅瑞狄斯》讲述了哈布斯堡-洛林、约瑟夫家族一位平凡女性的传奇人生，整部史诗由四部分组成，共有23首钢琴曲，所有曲目全部来自年轻钢琴家卓杨的独立创作。
08年的圣诞节，在瓦杜兹蔻蔻家中接受了蔻爸奥地利大公弗兰克·约瑟夫的委托后，卓杨便开始了为其先祖母梅瑞狄斯侯爵夫人谱写传奇一生的准备，两年多的时间里，此项工作从未间断。
09年的10月，所有创作脉络都已经清晰，资料准备也基本就位，卓杨便正式开始了创作。而他同时结合巴音院的工作性质，对此次创作的目的也追加了更多要求。
09年夏天从米兰转回来巴塞罗那之后，卓杨也进入到巴音院钢琴系担任讲师，但实际上他基本没有什么教学任务，足球工作也让他无法系统给学生讲课。
虽然那时拉罗查奶奶力邀卓杨加盟巴音院，更多是看重他在年轻学子中的号召力，凭借他的名声扩大巴音院钢琴系的声誉，但卓杨自然不甘心只去当一个广告花瓶。
在他的运作下，汉音大研究生安吉莉卡·贾尼尼来到巴音院借读，米音院钢琴系安德里亚·莫尔特尼作为交换生，也来到巴音院，他们俩和拉罗查奶奶在巴音院的关门弟子茱迪·亚乌吉拉——朝圣之路上牵毛驴的那个，将全力配合卓杨独特的教学计划。
到了后来，半个巴音院都参与到了卓杨的教学暨创作计划中来了。
去年底，所有23首钢琴曲全部草创完成，剩下的便是精雕细琢，巴音院钢琴系和交响乐团也正式参与到此项工作中来，开始了排练。
23首曲目由六首协奏曲、三首奏鸣曲、两首变奏曲、一首随想曲、一首狂想曲、五首叙事曲、五首舞曲组成，是史诗化的大型钢琴组曲，是卓杨钢琴创作艺术的集大成。
原本卓杨把这场演出安排在今年十月，那样准备时间会比较充裕，也让自己的假期不那么赶。但因为‘切格伦勋爵’一案昭然于世，约瑟夫家和冯家起了冲突，而奥托·冯死猪不怕开水烫，一副‘你奈我何’的倚老卖老模样，让蔻爸一筹莫展，事情僵持起来，卓杨便果断改变了计划。
卓杨要用自己的方式为约瑟夫家呐喊助威，要用自己最擅长的方式把相关各方的心理天平偏向约瑟夫家，一场宣扬和歌颂梅瑞狄斯夫人的音乐会，无疑会十分巧妙。
所以，卓杨把《格瑞丝·梅瑞狄斯》提前到六月演出，其实是一石四鸟。
首先，自然是为了纪念蔻蔻家这位伟大的先祖母，这是约瑟夫家的心愿，也是卓杨的承诺；
其次，完成拉罗查奶奶的心愿。借助此次音乐会，依靠自己在年轻人当中的声望，提高巴音院尤其是巴音院钢琴系的影响力，让其成为业内名角；
再者，配合约瑟夫家打击冯家，打击老而不死是为贼的奥托·冯，利用音乐的感染力为约瑟夫家博取更多的同情和支持；
最后，这也相当于卓杨的
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