1613 五维理论（2/3）

重否定公司做到了。

他们将墨菲房间的六个像缩小，并让每个像发射出两条垂直的线，这两条线就是“时间线”，每当时间线相交的时候，就会产生一个房间的像，就如同象限一般，纵轴和横轴的交汇就能够形成一个交点。

因此，整个五维时空里可以看到无数条线，不断交汇形成无数个房间的像，这些像就置身于不同的纵轴和横轴之上，根据象限坐标就能够准确读取出具体的时间点，库珀只需要沿着时间线朝着纵向或者横向漂浮，就能够看到墨菲房间过去或者未来的画面。

如此画面，对于任何一名观众来说都是需要时间理解和消化的内容，对于演员也不例外。如果演员甚至不知道这是怎么回事，又怎么能够准确表达出情感呢？绿屏可以做到，但绿屏却无法帮助演员感受到真正的“时空穿越”。

然后，眼前的超立方体就出现了。

正中央的空间就是三维面，也就是库珀所在的位置；而其他的空间则全部都是墨菲房间，在不同时间坐标之上的画面。

现在只有五个房间，但在后期阶段，这些房间会被扩展为无数个，将整个时间线的坐标点全部呈现出来。

摄影棚之中进行实际拍摄的时候，同样也将使用到投影机。双重否定公司将把时间变化产生的图像投影到四周的幕墙之上，不仅仅是演员，整个拍摄团队都可以对超立方体内部的时间轴有一个直观认识

简单举例，可能正上方的空间是墨菲五岁的时候，右侧的空间是墨菲六十五岁的时候，下方的空间则是墨菲三十岁的时候。诸如此类。

通过这样的方式将整个五维时空立体地呈现在众人面前，继而让摄影组和灯光组能够明白所有的拍摄轨道、画面和角度到底应该如何选取。

当然，在幕后制作中，整场戏的每一帧都必须添加数字特效，工程量之大无法想象。

侧面就可以看出克里斯托弗的坚持：实景和特效结合的拍摄方式，不仅仅能够影响到演员的表演方式，对于整个拍摄团队的影响都是难以估量的。

当初拍摄“盗梦空间”的时候，克里斯托弗搭建了整个走廊，安插在一个巨大的旋转机器上，让约瑟夫-高登-莱维特能够拍摄走廊失重打斗的戏份；现在克里斯托弗又搭建了整个五维时空，让蓝礼能够在电影画面上完成一次“时空之旅”。

提莫西就不由发出了惊叹，“所以……正中央这所有的模型和道具，就是为了那一场戏？”

仅仅只是为了区区一场戏，却集中了上百人的智慧结晶，人力和物力的消耗绝对非同小可。

在今天之前，克里斯托弗就曾经和蓝礼讨论过五维时空的概念，为此，蓝礼还专门和马修-邓洛普取经，对于其中的许多理论进行了基础了解，现在终于看到了实体，震撼和惊讶过后，脑海里却浮现出了另外一个疑问。

“那么灯光呢？”

蓝礼的询问让克里斯托弗投来了不解的视线对于灯光，克里斯托弗必然会根据实际情况做出调整，那么还有什么问题呢？蓝礼只能接着解释到。

“我是说失重状态。当库珀置身于五维时空的时候，他是处于失重状态的，对吧？所以他才能够上下漂浮，读取不同时间坐标的信息。但如果仅仅只是依靠着威亚，那么如何表现失重状态？身体不仅不会显得轻盈，而且还会显得笨重。”

当演员身处于威亚状态时，四肢是离开地面的，很难很难控制自己的身体，这也使得地心引力的影响力被进一步放大。

在传统东方武侠电影里，飞檐走壁的腾空效果是需要依靠人力拉拽威亚的，这是一项超级困难的技术活，不是老师傅达不到如此效果；而在五维时空里，威亚是相对静止的，蓝礼就是悬挂在半空中，威亚根本没有太多拉拽移动的
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