2150 常规套路（2/3）

契合整个故事，设定出一种荒谬感，比如说，大卫是四十五岁，年龄稍稍有些大，却又不至于进入老年阶段，他在恋爱结婚市场里应该依旧还有价值，又或者说，即使保持单身也没有问题，可是，他却被“市场”淘汰，然后进入酒店，这也彰显出整个社会规律的不合理性。

最后，欧格斯选择杰森-克拉克又或者是后来的柯林-法瑞尔，其实都是硬汉之中带着些许魅力，却不见得是万人迷的角色，强调出一种“比上不足比下有余”的中间形象，进一步对故事的背景和走向进行嘲讽。

从这些角度来说，选择柯林-法瑞尔，的确是比蓝礼更加合适的角色；但是，蓝礼最初提出的那些意见，依旧没有得到解决。

“我们暂时把年龄的设定放在一旁。”蓝礼微笑地说道，“所以，你的意思是，大卫是可以找到伴侣的，他只是因为离婚的冲击而没有能够及时行动起来，没有找到伴侣，对吗？那么，大卫在酒店里没有找到伴侣，是因为没有合适的？还是因为不再相信爱情？”

“呃……”欧格斯微微愣了愣，“为什么？这有什么区别呢？我所希望讽刺的是这个怪异而扭曲的制度。”

“看，这就是问题，前半段和后半段割裂的问题。前半段的酒店，以一种制式化的方式定义了家庭关系的意义，这是违背爱情的，它规定每个公民都必须组成家庭，无视了爱情的意义，抛弃了个人自由；后半段的森林，同样以一种强硬的方式剥离了家庭，它坚信着单身才是真理，而爱情是没有任何意义的，这也同样是违背爱情的，不仅如此，这与酒店的规章制度本质是相似的。”

“如果这部作品的意义在于歌颂爱情，那么就没有任何问题，我猜想，只需要在前半段更改一些细节，就能够达到目的了。”

蓝礼的话语就到此为止，没有再继续说下去，留给了欧格斯时间和空间，“不，这部电影和爱情没有关系……”

“那就对了！”蓝礼直接打断了欧格斯后面的话语，“如果你希望折射出更多问题，比如人性比如自由，那么大卫的角色就非常重要。”

此时的蓝礼变得咄咄逼人起来，那双明亮的眸子里闪烁着坚定的光芒，热情而激动地阐述着自己的想法。

“大卫为什么进入酒店？大卫又为什么离开酒店？大卫最后又为什么回到城市？这三个问题是至关重要的。”蓝礼牢牢地抓住了欧格斯的注意力。

“根据你的设定，大卫离婚了。那么首先，这段婚姻是爱情的结合吗？还是服从制度？如果是前者，那么离婚之后，大卫是否依旧相信爱情？是与否，不同的答案都将在酒店和森林里引申出不同的举动，还有不同的意义；如果是后者，那么结婚之前，大卫是否相信爱情？离婚之后，大卫的观点又是否发生改变？”

“我们可以简单总结起来，大卫不相信爱情，所有一切都是服从制度，那么，当大卫进入森林之后，又到底发生了什么？他第一次发现了爱情？然后他就服从了爱情，重新回到社会？我在剧本之中看不到这些改变，但如果他没有发现爱情，却跟着那个女人返回了社会，这意味着他希望再次回归制度？他最终还是放弃了自由？这对于整部电影主题又发挥了什么作用？”

“大卫相信爱情，离婚之后，他一度丧失了信心，失去了爱情的信念，这也使得他在酒店里没有积极地寻找伴侣，那么，当大卫进入森林之后，他又是重燃爱情火花的？以至于让他不由飞蛾扑火地走向那个女人，仅仅在短短数日之内，就托付了自己的所有信任，甚至还在结局为了那个女人而试图戳瞎自己的眼睛？所以，这份信任是从何而来的，剧本应该如何设定？”

信息量！太大！太杂！太多！

无数可能性一股脑冲击上来，即使是蓝礼自己，也没有能够把所有可能性都
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