2163 剧本练习（2/3）

欧格斯也面临着同样的问题，但比起“侏罗纪世界”来说，“龙虾“的格局和属性拥有先天优势，因为思想深度本身就隐藏在了整个故事背景里，不需要再可以挖掘或者拔高，也不需要剧情的路线和雕琢。

现在欧格斯需要做的就是，不要贪心地不断添加内容，而是在原有故事基础上，给予演员足够的发挥空间，再修改一些台词，让表演能够契合在故事背景框架下，衍生出角色自己的血肉，最终目的就是让这个“乌托邦”的设定更加纤细也更加情绪，这就足以达到强烈的反思效果了。

当然，纸上谈兵容易，实际操作困难。欧格斯还有很多工作需要完成。

剧本练习足足持续了两周时间，这远远超出了预期——按照原计划，最多练习五天，然后就要直接投入拍摄，但事情的发展逐渐衍生出了无限可能，就好像大卫和女人的角色具有了自己的属性一般，其他角色也拥有了自己的单线条脉络。

必须强调的是，欧格斯剧本之中针对一众配角的人原有设定就是正确的，不需要像大卫和女人这样进行大范围改动；而现在，剧本练习却赋予了这些脉络更加清晰也更加准确的定义，给予了表演更加明确的指向，这对演员来说是好事。

磨刀不误砍柴工。拉长的剧本练习，对于实际拍摄来说，提供了扎实的基础，就如同舞台剧正式演出之前反反复复的排练一般。

当电影终于正式开拍的时候，从第一场戏就可以感受到这种微妙的变化了。

“他觉得这双棕色皮鞋是最为合适的选择，他的背部有些疼痛，但不同于以往，不再是那种难以忍受的疼痛。”

“他心想，他的妻子为了爱情而选择离开，那么他又到底是为了什么而继续坚持呢？他没有为此痛哭流涕，也没有想到当其他人面临分别之际的第一反应就是哭泣。不能说他是满怀希望的，但至少也不是满腔苦涩。”

蕾切尔坐在一张古老的深棕色暗纹沙发上，用一种平稳而冰冷的语调朗诵着，音调微微地上下起伏，却寻找不到太多隐藏其中的情绪，就如同一个冷眼旁观的上帝视角一般。

虽然蕾切尔饰演的“近视眼的女人”，一直到后半段森林部分才会出现，同时，整个故事的叙事视角也以大卫为主，当之无愧是绝对核心；但故事收尾阶段就能够发现，真正掌握故事脉络发展走向的却是近视眼的女人——

从故事的第一幕开始，她就以旁白的方式出现，但不是故事讲述者的视角，而是上帝视角观看芸芸众生的模式，这也意味着，从最开始，她就在算计着一切，然后按照自己的步调，吸引着大卫一步一步上钩。

这种掌控全局的上位者视角，也是欧格斯最开始就把核心角色放在“近视眼的女人”这一角色之上的原因。

现在，蕾切尔就正在尝试用自己的方式来诠释旁白——其实，此时她就已经进入了近视眼的女人表演模式。

冷静，内敛，客观，没有太多情绪，却不至于冰冷，更多是一种理性。

第一场戏还没有正式开始，蕾切尔的旁白会在后期另外完成录制，她现在的示范更多是为了帮助演员以及全场氛围进入状态。

旁白结束之后，蕾切尔停顿了一下，朝着欧格斯投去了视线，“导演，你确定最后一句话一定要添加吗？我总觉得，这有剧透的嫌疑。讲述的太过明白，是不是反而破坏了惊喜？这与电影色调不符吧？”

欧格斯摘下了戴在耳朵上的耳麦，对着蕾切尔摇了摇头，“不，我们需要一些剧透。关于前妻部分，我们后面不会刻意提及，所以，大卫和前妻的关系，我们需要埋下线索让观众去揣测。现在剧透出来的信息，对于观众来说还是太少了，他们反而会觉得奇怪，然后从后续故事里慢慢挖掘出更多东西。为了避免直白地说出来，我们
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