2331 半场最佳（1/3）

奥斯卡正式开始之前，索尼哥伦比亚影业的黑客事件无疑是业内业外的绝对瞩目焦点，因此受牵连的索尼经典也变得焦头烂额起来；而“男女同酬”的议题更是成为学院公关的另外一个舆论风向标……

但真正身处风暴漩涡中心的，却是艾米-帕斯卡和斯科特-鲁丁这两位业内资深大佬，名誉与声望遭受到诸多打击。

其中，艾米的处境稍稍轻松一些，她的位置与索尼哥伦比亚影业的危机处理息息相关，最糟糕的结果就是更换一份工作，以她的资历和能力，不至于失业；但斯科特却必须依旧在好莱坞圈子里生存下去。

当然，以斯科特的业内地位，他也不至于就一蹶不振，真正的直接影响是，由他担任制片人的“布达佩斯大饭店”遭受沉重打击，第二阶段的学院公关面临严峻影响不是那种直接负面新闻的泼脏水，而是背后犯嘀咕的批判视线，尽管斯科特没有真正伤害过谁，但两面三刀的举动却无法令人释怀。

从颁奖典礼之前新闻中心的记者交谈就可以看得出来，第一阵容之中，“布达佩斯大饭店”已经渐渐落在了后面。

这对于志在冲击最佳影片的福克斯探照灯来说是沉重打击，本来，“布达佩斯大饭店”是击败“少年时代”的最佳选择，无论是二战话题，还是复古年代感，亦或者是奇思妙想的轻盈呈现方式，所有的所有都让这部作品占尽优势；但即使斯科特-鲁丁已经彻底缺席第二阶段的公关，福克斯探照灯依旧面临严峻考验。

那么，福克斯探照灯到底是怎么选择的呢？策略性地朝着“鸟人”倾斜，于是也就制造出了新闻中心的那些传闻：

现在“鸟人”与“少年时代”厮杀地非常激烈，难舍难分，“爆裂鼓手”紧随其后，然后才是“布达佩斯大饭店”。

正是在如此背景之下，技术部门对于“布达佩斯大饭店”的重要性就越发凸显了出来，如果这部作品还想要保留一丝竞争最佳影片的希望，那么受到学院公关影响相对薄弱的技术部门，就是兵家必争之地。

从现在的状况来看，领军人物不愧是领军人物，即使是斯科特-鲁丁的负面新闻严重拖后腿，依旧保持了整体强势。

继最佳服装设计奖之后，“布达佩斯大饭店”又相继斩获最佳艺术执导、最佳化妆与造型和最佳原创配乐三座小金人。

其中，最佳艺术执导奖，击败了“星际穿越”和“模仿游戏”。

最佳化妆与造型奖，击败了“狐狸猎手”和“银河护卫队”。

最佳原创配乐奖，击败了“星际穿越”、“狐狸猎手”和“万物理论”三部作品。

其中，最佳原创配乐值得一提，“星际穿越”的汉斯-季默（hans-zimmer）本来是大热门，非常有希望自1994年凭借“狮子王”登顶之后，时隔二十年再次品尝小金人滋味；但最终，奖项还是归属于法国作曲家亚历山大-迪普拉（alexandre-deslat）

这位先后六次赢得提名却始终没有能够得奖的作曲家，今年凭借着“模仿游戏”和“布达佩斯大饭店”斩获了双提名，终于首次得奖。

至此，“布达佩斯大饭店”以四座小金人奖杯，在颁奖典礼前半段强势领跑，一扫黑客事件所产生的连带影响，再次重现最佳影片的希望曙光，这也为颁奖典礼后半段的悬念增添了更多神秘色彩。

不过，“布达佩斯大饭店”终究不是“地心引力”那样以强大技术掌控全局的电影，在技术部门无法完成横扫，这也使得其他作品得到了机会。

“星际穿越”连续收获两座小金人，最佳视觉效果奖，击败了“x战警：逆转未来”、“美国队长2”、“银河护卫队”、“猩球崛起2”等作品；最佳音效剪辑奖，击败了“鸟人”、“霍比特人2”、“
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