2333 格局初显（1/3）

目前为止，单纯从得奖数量来说，“爆裂鼓手”即将追上“布达佩斯大饭店”，前者三座奖杯，后者则是四座，“鸟人”与“少年时代”两部作品都被甩在了身后，尽管这不能意味着最佳影片的走势，但学院评委对这部作品的喜爱还是毋庸置疑，竞争格局，全面开放！

旁观者势必产生疑问，一座最佳剪辑奖，分量如此之重吗？

真正的意义，其实不在于“最佳剪辑奖”本身，而在于每一部强有力竞争者都在自己最强势的项目理所当然地胜出，延续了颁奖季第二阶段的势头，没有冷门也就没有掉队，平稳的格局得到了一路延续。

纵览整个颁奖季，“少年时代”与“布达佩斯大饭店”携手强势领先，“爆裂鼓手”和“模仿游戏”紧随其后，而前半段没有能够赢得太多声势的“鸟人”，却在第一阶段的收官部分发力，开始抬头；紧接着“模仿游戏”、“布达佩斯大饭店”先后掉队，“鸟人”强势反超，与“少年时代”并驾齐驱地朝着奥斯卡冲刺。

奥斯卡颁奖典礼揭幕之前，“少年时代”与“鸟人”难分难解，“爆裂鼓手”紧随其后，而“布达佩斯大饭店”则渐渐势弱，但依旧领先于其他竞争对手，整个第一集团的四名种子选手，携手朝着最佳影片发起进攻。

“少年时代”轻盈而简洁，以真实记录的方式来呈现时间的力量，彻底摆脱了当代电影在技术层面的革新，脚踏实地地回到电影本身的技巧之上，如同理查德-林克莱特此前用时间来呈现出的“日出之前”、“日落之前”、“午夜之前”三部曲一般，大巧不工地展现出电影最美妙也最动人的技艺，令人惊叹。

在电影商业化越来越严重的当下，“少年时代”的返璞归真，绝对是行业里的一大另类。又有谁能够不喜欢呢？

反观“鸟人”，复杂而厚重，标志性的长镜头就充满了错综复杂的设计之感，以另外一种方式呈现出电影的技巧；同时，与“少年时代”去戏剧化的纯粹形成鲜明对比，“鸟人”以大起大落之感凸显出了戏剧。

但“鸟人”真正打动好莱坞的，还是它的故事，就如同当年回顾黄金时代的“艺术家”一般。

表面上，它讲述了一个过气演员试图重振旗鼓的故事，但对于朝不保夕的电影行业从业者来说却是切肤之痛：

每一位从业人员都可能面临如此困境，上一秒风光无限、下一秒无人问津，那种不安全感对每个人来说都是挥之不去的梦魇，除非达到蓝礼或者梅丽尔-斯特里普的层次，否则每个人都需要面对时时刻刻可能失业的危机。

“鸟人”的故事里，男主角试图从百老汇寻找到东山再起的机会，而现实里，这也是好莱坞的主流选择，比如格伦-克罗斯在九十年代事业低谷期，曾经主演了“日落大道”的音乐剧版，重新赢得了回到好莱坞的机会，而同样竞争该角色的著名演员费-唐娜薇却因为没有得到那个角色，就彻底进入退休状态。

比起百老汇来说，还有人不得不选择电视剧，但比起电影和百老汇的影响力来说，电视剧演员的道路却更加狭窄，以至于不少演员都不得不消失在屏幕上，要么选择地区话剧团，要么远走拉斯维加斯参加演出麦当娜和布兰妮-斯皮尔斯都曾经前往拉斯维加斯表演，而嘎嘎小姐也在事业低谷期做出相同的选择。

可以如此理解，越是经历过巅峰的演员就越是放不下包袱和面子，昔日荣光所带来的束缚让他们无所适从这也是奥斯卡小金人魔咒的由来，他们往往用一切不切实际的要求来限制自己的选择。

最终，他们也就陷入困境。

其实，“鸟人”的故事可以看成是好莱坞的自黑，同时也是自我激励，在学院眼中，这无疑是一种高级姿态正视自己的短板和弱点，但拒绝缴械投降，甚至比“艺术家”还要更加高明
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