1.1389 关于拍电影这件事，苏联人怎么看？（1/3）

“那么，大明星奥尔加·契诃夫娃是不是也该拍个照了？”第二选角助理安娜·莫菲特笑问。

“嗯，我也是这么想。”选角副导演凯蒂夫人欣然点头：“问问姐妹团的意见。”

“好的。”第二选角助理安娜·莫菲特立刻拨通内部专线，邀请包括女明星安妮莉丝·阿克曼，女军医卡罗尔·贝克，女游击队员艾琳和女记者丽莎，女导演莱妮·里芬施塔尔，女发明家海蒂·拉玛在内的“3姐妹团”核心成员前来讨论。

奥尔加·契诃夫娃是能够与斯大林单线联络的最着名的二战苏联女间谍，也是第三帝国最着名的女明星之一。有了她的加入，能为前往远东的“杰出女士号”提供最有效的西伯利亚大铁路的通行权。

这是对姐妹团接下来的冒险最有利的剧情衍生。作为一次团队出演，每一个并入0326分支剧情主线的剧情人物所携带的个人专属分支剧情线，都有其特定的剧情衍生。简单来说就好比“一把钥匙开一把锁”。奥尔加·契诃夫娃就是打开西伯利亚大铁路通行权的这把最重要的“剧情钥匙”。

那么问题就来了：与拍电影是认真的意大利人相比，红色苏维埃又是如何对待？

选角副导演凯蒂夫人问到了关键：“关于拍电影这件事，苏联人怎么看？”

“苏联电影起步很早，几乎和电影本身的发展史一样，1895年电影刚刚被发明，一年后，法国卢米埃尔兄弟的电影在莫斯科和彼得堡放映，引来了很多爱好者，如沙申、费捷斯基等人的拍摄尝试。1908年，俄罗斯人拍出了自己第一部故事片《伏尔加河下游的自由人》，从此一发不可收拾，到1918年的十年间，俄罗斯生产了多达1376部的电影。其中有根据古典文学作品改编的影片，也有表现俄国历史的影片，但更多的是比较粗糙的娱乐片。当时电影生产掌握在私营企业手中，影片生产技术条件也很差，这些都限制了电影作品艺术水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占诺夫的《黑桃皇后》(1916，根据普希金作品改编)、《安德列·科如霍夫》(1917)，加尔金的《贵族之家》（1915，根据屠格涅夫作品改编）等。

苏联时期（1917-1941）1917年随着一声炮响，俄国爆发了十月革命，一个全新的社会制度由此诞生，一个伟大的时代就此拉开序幕。1919年列宁签署电影国有化法令，这是苏联电影事业的开端。苏俄内战时期，占据银幕主要是新闻纪录片，反映部队英勇战斗和工农群众的业绩。内战结束后，苏联电影事业得到了进一步发展，开始拍摄反映革命历史和苏联现实的新影片。这一时期也涌现出一大批优秀的作品和导演，如爱森斯坦导演的《罢工》，普多夫金导演的《母亲》以及柯静采夫导演的《新巴比伦》。而让世人最为瞩目的导演当属——谢尔盖·爱森斯坦，他导演的作品《战舰波将金号》，被称为里程碑式的作品，并于1927年在巴黎国际电影节上获得了大奖。而至今这部《战舰波将金号》都是电影学科必看的教科片，这足以说明其影响力。那为什么这部电影会被封为经典之作呢？因为影片在世界电影史上第一次采用了蒙太奇的剪辑手法。苏联内战结束后，制定了一系列电影政策，并同时涌现出大批的优秀人才和作品。在1924～1925年，短短的1年间，苏联拍摄了142部影片，其中故事片70部。这些电影基本都是通过不同的角度表现了十月革命的主题电影，这也标志着电影艺术开始成为宣传革命思想的有力武器。随着声电影的出现，使得电影艺术的表现手法更为丰富，同时苏联电影进入了一个新的发展阶段。这一时期苏联文艺的创作方法确定了社会主义现实主义的原则。而又一部具有里程碑式的作品，在这一时期诞生了。1934
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