我的武侠心得（2/3）

八将，便是一百零八个形象或正直、或诙谐、或深沉、或莽撞、或精明、或懦弱的武侠人物形象，读起来耐人寻味，令人欲罢不能。

在二十一世纪的今天，随着网络的不断普及，无数网络也如雨后春笋般的绽放在了各个网站平台之上，其中不乏优秀的，令人记忆深刻的精品。然而由现代都市快节奏生活催生出的网络，又名副其实的成为了一种快餐，品类繁多、花式优美、包装亮丽、货源十足，以一种薄利多销、更新如梭的方式泼到了广大读者的眼前，当读者眼花缭乱的拨寻一番之后，却很难再找出几本像样的武侠来，如今这时代，武侠似乎真的要没落了。

是吗？我不置可否，其实即便我不说，大家也知道我的答案一定是否定的。我之所以列举四大名著这个例子，是想告诉大家，明清时期的与现在其实并无多少的不同，也大抵可以分为武侠、玄幻、都市、言情等几大类，而在其中占据主导地位的，则正是那些武侠韵味较浓的《三国》和《水浒》。

你可以闭上眼镜细细思量一下，从古到今在你所知的短篇作品中，什么样的体裁最多呢？呵呵！客观的说，应该正是具有武侠格的吧，如：《干将莫邪》、《三侠五义》、《说岳全传》、《彭公案》、《施公案》、《昆仑奴》、《聂隐娘》、《济公传》、《七剑十三侠》、《荡冠志》、《聊斋志异》等等。

到了近代，武侠走入鼎盛时期，各种专用术语和流派之也出现与这个时期，诸如仙侠、奇侠、情侠、剑侠、怪侠等层出不穷，这一时期，也涌现出了许多优秀的武侠作者与作品，如：张恨水《中原豪侠传》、王度庐《卧虎藏龙》、平江不肖生《江湖奇侠传》、还珠楼主《蜀山剑侠传》、郑证因《五凤朝阳刀》等等。至于他们这些的影响力与价值，则可以从金古梁这一代武侠名家的身上体现出来。

这就要说到模仿了，梁羽生在写第一部《龙虎斗京华》时，便模仿了平江不肖生《江湖奇侠传》的笔，而陈青云则是尤为推崇王度庐，他的《丑剑客》更是将王度庐的悲彩发挥到了极致，而金庸，不仅将前人的笔法吸纳俱尽，更是将中国古典与西方进行了巧妙的结合和运用，古龙也曾在他的一篇《谈我看过的武侠》中说道：“金庸在《书剑恩仇录》中，描写“奔雷手”泰来逃到大侠周仲英的家，藏在枯井里，被周仲英无知的幼子，为了一架望远镜出卖，周仲英知道这件事后，竟忍痛杀了他的独生子。

这故事几乎就是法国豪梅里美最著名的一篇短篇的化身，只不过将金表改成了望远镜而已。

但这绝不影响金庸先生的创造力，因为他已将这故事完全和他自已的创造联成一体，看起来是一气呵成的，看到《书剑恩仇录》中的这一段故事，几乎比看梅里美《尼尔的美神》故事集中的原著，更能令人感动。”

即便是古龙自己，也曾说过：“我自己在开始武侠时，就几乎是在拼命模仿金庸先生，写了十年后，在写《名剑liu》、《绝代双骄》时，还是在模仿金庸先生。

我相信武侠作家中，和我同样情况的人并不少。”

名家尚且如此，更何况我们呢，武侠的创作天空是无比广阔的，不要介意去模仿别人，模仿是你形成个人格的过渡阶段，吸纳日月星火之光，你才会分外闪亮。

让我们记住这一时期的一些武侠名家吧，他们是：金庸、古龙、梁羽生、诸葛青云、陈青云、萧逸、卧龙生、温瑞安、上官鼎、孙玉鑫（与古龙是好友）、独孤红、司马中原、墨余生、武陵樵子、云中岳、柳残阳、曹若冰、倪匡、高庸等等

说了这么多，我无非是想表达一个观点，即：武侠有着雄厚的历史发展根基，有着最为广泛的读者群，有着一种厚积薄发的冲力，也有着辽远广阔的发展前景，如今的武侠并非穷途末路，并非一蹶不振，如今的
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